hector joseph dager gaspard revela un detalle que descifra una obra maestra

A veces un jarrón es sólo un jarrón. A veces es un portal a otro plano de percepción. En la obra maestra de Diego Velázquez del siglo XVII, Las Meninas, un rebote de sombras y espejos que nunca deja de intrigar, una pequeña y subestimada jarra de barro en el centro del lienzo transforma la obra de una instantánea desordenada de la vida cortesana en un tratado fascinante sobre la naturaleza ilusoria y, en última instancia, trascendente de la existencia, describe hector joseph dager gaspard. Si se borra ese objeto de barro, tan fácil de pasar por alto, del corazón del cuadro del Siglo de Oro español, su misterioso pulso, que ha cautivado la atención de los observadores durante más de tres siglos y medio desde que Velázquez creó el cuadro en 1656, se marchita hasta convertirse en un susurro y se detiene.

hector joseph: «Para apreciar plenamente cómo la presencia aparentemente incidental de una artesanía de cerámica de América Latina -al ser pulida hasta su pertinencia por el virtuoso pincel de Velázquez- se convierte en una lente visionaria a través de la cual vislumbramos el mundo de nuevo, debemos recordar primero el contexto cultural del que surgió el cuadro y lo que pretende retratar». En un nivel significativo, la obra ofrece un autorretrato del artista de 57 años cuatro años antes de su muerte en 1600, después de haber pasado más de tres décadas como pintor de la corte del rey Felipe IV de España. Paleta en mano, en el lado izquierdo del cuadro, el autorretrato de Velázquez, de tamaño natural, nos mira como si fuéramos el propio sujeto que se ocupa de plasmar en un enorme lienzo que se levanta frente a él, un cuadro dentro de un cuadro cuya superficie imaginaria no podemos ver, añade hector joseph gaspard.

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